Fennesz Sakamoto - Cendre (cont.)

Unknown Public (UK):

Like two figures meeting in the shadows, cendre seems to exemplify that natural encounter: Christian Fennesz with his electronic computer and guitar driven atmospheric sounds and Ryuichi Sakamoto's dreamy Debussy-Satie, Zen-like piano textures. And what better than releasing it on Touch, the label home to the digital sound and visual network. The album bears warmth and light in tracks like "haru" and "oto", but it does descend to deeper and darker tones finishing with the track "abyss. Nevertheless it maintains an intense calm and simplicity. As I sit and write, an aeroplane flies overhead – its low drone seems to blend in too well with the swirls and hypnotic chords of "haru" which plays in the background.

BestxMiles (Australia):

The Guardian (UK):

Pianist and electropop survivor Ryuichi Sakamoto is a tireless collaborator who has forged partnerships with personalities as different (in style and aesthetics) as Jacques Morelenbaum, David Sylvian and sound artist Carsten Nicolai. This elegant album pairs him with Austrian soundsmith Christian Fennesz on laptop and guitar. The soundscape they map is strange and desolate, marked by a
shimmering haze of digital reverberation, delay and static. Too unsettling to be "ambient", it's occasionally reminiscent of the experimental music that emerged from Scratch Orchestra pioneers such as John White and Gavin Bryars, and the sound design of movies such as Eraserhead.

Cendre sounds completely contemporary, however, thanks to the narrowly focused inventiveness of Fennesz's electronics. Tiny noises and clicks hover around Sakamoto's quiet, assured piano chords. The pieces work less well when Sakamoto is tempted to "quote" too explicitly (as he does with Satie on Kuni), but the best moments, such as Glow and Oto, are thoughtful, stimulating and strangely relaxing. [John L Walters]

Undertoner (Denmark):

Hvad er musik? Det har et hav af intelligente komponister og musikere tænkt over i mange år – mest frisættende i det tyvende århundrede. Behøver vi en melodi for at kalde det musik? Et akkordgrundlag? En struktur, vi kan følge med i? I hvert fald siden Mahler har den klassiske musik arbejdet bevidst i spændingsfeltet imellem ren klang(farve) og melodi/harmonik.

Men på trods af så forskellige komponister som John Cage, Pierre Schaeffer, Stockhausen og Steve Reich og deres arbejde fra 1930’erne og frem, skulle vi alligevel frem til den af elektroniske musiks eksplosion i slutningen af 80’erneogstarten af ’90’erne, før end monotoni, cyklisk struktur, reallyde og støj nåede ud til et bredere publikum – og blev accepteret som musik. Også selv om både The Beatles, Kraftwerk og Brian Eno eksperimenterede og udvidede paletten i den såkaldt rytmiske musik. Eksperimenterne blev opfattet som eksperimenter og ikke som dét, de reelt var: nye, frigørende måder at lave musik på.

Men alt det er heldigvis historie. Vi er i et nyt årtusinde, alt kan lade sig gøre, den abstrakte musik har langt om længe bidt sig fast i en bredere del af befolkningen – og folks ører er ikke de samme. Og det er de formentlig heller ikke efter at have beskæftiget sig med den første reelle cd fra Fennesz/Sakamoto. I 2004 udkom en 19 minutter lang ep, der indeholdt livemateriale fra en koncert i Rom – siden den gang har de to komponister udvekslet filer via nettet, mødtes i studier og skubbet til hinandens idéer. Cendre er resultatet, og lad det bare være slået fast: Musikken er mere klang end melodi. Men sikke klange.

Hver for sig har Fennesz og Sakamoto bevist deres evne til at holde lytterens ører fast – Fennesz senest med Venice fra 2004, som den foreliggende cd godt kan sammenlignes med, og Sakamoto for flere prisvindende soundtracks og sit arbejde i Yellow Magic Orchestra.

Begge musikere har brugt en laptop under arbejdet med Cendre. Fennesz leverer derudover guitarfeedback og abstrakte klange, mens Sakamoto nulrer eftertænksomt omkring på et flygel. Hans små improvisationer minder både om Debussy, Satie og Morton Feldman.

Vi er med andre ord i grænselandet imellem electronica og nyere kompositionsmusik. Selv om numrene nærmest flyder planløst af sted, opdager man ved flere intense lytninger små holdepunkter, små ansatser til struktur. En pianovignet, der vender tilbage – et støjunderlag, der loopes. Fælles for alle numrene gælder det dog, at man aldrig ved, hvad der vil ske. Det blipper, det skronker, der bliver tændt og slukket for elektriske apparater – lydkilderne er mange og oplevelserne ligeså.

Støjen, skramleriet, svusjet og de sære lyde ligger generelt en anelse længere ned i mixet end Sakamotos pianoerier, og det gør, at ørerne skal spidses til, hvis man skal have det fulde udbytte af musikken. Hvilket kun kan anbefales – altså at få det fulde udbytte af musikken. Når den danske sommer nu er, som den er, er der ingen grund til ikke at sætte sig et lunt sted, tage et par gode høretelefoner på og lytte efter.

Og så kan man altid sende en venlig tanke til Mahler og co., hvis mod og visioner er grunden til, at denne slags musik kan laves i dag. [Jan Overgaard Mogensen]

Signal to Noise (USA):

The second instalment in the on-going duo from Christian Fennesz and Ryuichi Sakamoto furthers the purging of laptops amid floating piano melodies. A measured release, in which piano takes central aural focus, Cendre is one of the growing number of long distance creative interactions that are fuelled equally by increasingly versatile communication technologies and file sharing opportunities and the joys of modern flight. This sort of gestation is fraught with potential pitfalls and shortcomings, but the two-year spread over which the record was conceived seems to have allowed adequate space for call and response between the two composers.

The roles are more refined on this edition - Sakamoto's playing is spaced and dutifully reflective, chords and notes ring out allowing the swells of electronics to swallow whatever tonal modulations might remain. Fennesz sets the overall textural agenda, his processes and sizzled electronics creating much of the sonic detail in these works.

Pieces like 'Haru' demonstrate Sakamoto's continued ability to create visual images through sound - 'spring' clearly articulated through his open playing and generous melody. 'Glow' though is perhaps one of the more musical interactions between the two players, with Fennesz setting the harmonic agenda a move that results in some divergent responses from Sakamoto. Richly spatial and a touch discordant this unresolved and disparate piece points to progressively more engaging compositions to come. [Lawrence English]

Sound-Vision (Portugal):

Intensamente associada a uma noção de manipulação em estúdio (apesar da enorme quantidade de obras centradas no piano e outros instrumentos “convencionais”), a música ambiental tem conhecido diversos momentos de reinvenção ligados à entrada em cena de tecnologias ou de novas formas sonoras que as novas máquinas permitam criar. Pianista de formação clássica e obra versátil Ryuichi Sakamoto tem dedicado parte da sua atenção nos últimos anos ao desafio da busca dos sons que podem morar entre as notas que cria ao piano. Insen, colaboração com o minimalista “radical” Alva Noto, dava evidentes sinais de uma direcção assumida nessa busca, procurando a “razão” algures entre a identidade essencialmente textural característica de Noto e o melodismo incontornável na escrita de Sakamoto. Cendre, segunda colaboração com o guitarrista austríaco Christian Fennesz (com quem Sakamoto editara o EP Sala Saint Cecila, em 2005), aprofunda esta exploração. De certa maneira, o disco é herdeiro de uma genética central à estética ambient, definida pelos álbuns Ambient 2: Plateaux Of Mirror (1980) e The Pearl (1984) de Harold Budd e Brian Eno, o primeiro sugerindo melodias ao piano, o segundo desenhando espaços e texturas ao seu redor. Ryuichi Sakamoto sugere linhas de melodia, mais abstractas que narrativas. A seu lado, Fennesz ensaia instantes de formas cénicas. O encontro é compensador para o ouvinte, se bem que ainda revele uma certa tensão no encontro de linguagens que pedem novos desenvolvimentos no futuro.

xlr8r (USA):

MCD (France):

Rockerilla (Italy):

Rumore (Italy):

Gonzo Circus (The Netherlands):

RAR (USA):

All About Jazz (Italy):

Cendre, stampato per la label inglese Touch a breve distanza dal fortunato Sala Santa Cecilia, documenta un secondo lavoro in duo del chitarrista Christian Fennesz e del pianista Ryuichi Sakamoto. Registrato a fasi alterne, tra il 2004 e il 2006, a New York da Sakamoto e a Vienna da Fennesz [l'uno le parti di chitarra su supporto elettronico e poi l'altro, sopra, quelle al piano, e così anche l'inverso], è stato mixato dai due insieme a New York.

Frutto deliberato di una intensa corrispondenza e di scambi, Cendre riflette in ogni sua parte lo spirito di questo processo ciclico. Le undici tracce sono, infatti, estremamente piane, lineari, amalgamate. In esse, parti destrutturate (più che improvvisate) si mescolano e sovrappongono a parti dove è lasciato largo spazio all'elettronica, a libertà strumentali e anche ad una certa inquadratura compositiva.

La sostanza è un'elettronica soft, di ottima qualità, anche se un po' ingabbiata in intimismi da corrispondenza. [Francesca Odilia Bellino]

Trust (Germany):

Machina (Poland):

fluctuat (France):

Ce qu'il y a de bien avec un projet comme ce Cendre célébrant une nouvelle fois la rencontre de Ryuichi Sakamoto et Christian Fennesz, c'est que l'on peut s'attendre à tout. Un album conceptuel et totalement ennuyeux, ou un chef-d'œuvre indépassable en passe de devenir aussi culte que Hotel Paral.lel ou Endless Summer de l'un, ou le Discord de l'autre (où le Japonais était déjà accompagné de DJ Spooky). D'un côté leur premier essai commun, le EP Sala Santa Cecilia aussi majestueux soit-il, ne nous avait pas laissé un souvenir impérissable, de l'autre ce Cendre lumineux et apaisé se présente d'office comme la collaboration que l'on attendait entre ces deux génies de la musique contemporaine (au sens large). Bonne pioche donc !

Si l'on peut généralement faire confiance à Fennesz pour nous ravir, on remarque également combien les goûts de Sakamoto s'affinent et perdent de leur clinquant avec l'âge. Ses multiples collaborations incarnées depuis plus de 10 ans par la production de fabuleux albums en compagnie de DJ Spooky, Amon Tobin, David Sylvian, Christian Fennesz, culminant avec Insen, album difficile mais passionnant réalisé avec Alva Noto dont on parle beaucoup, ont-ils eu une telle influence sur le compositeur japonais ? Il faut le croire et c'est plutôt une bonne nouvelle. Le fait est que ce Cendre ne mérite que des superlatifs. De "Oto" qui ouvre l'album, à "Abyss" qui le clôt (avec mention spéciale au psychédélique "Kokoro" où les distorsions hendrixiennes sous tranxene de l'Autrichien se nappent lentement d'un glacis de piano givré), tout n'est que calme, luxe et volupté. On a peine à croire que pareil album a réellement pu être réalisé par correspondance à des kilomètre de distance, tant les deux musiciens s'accordent parfaitement. Fennesz et Sakamoto se passent mutuellement la main, s'accompagnent ou jouent les contrepoints selon l'inspiration. Quand le guitariste dilue sa poussière de guitare aux effets sablés et moirés, les notes du Japonais quant à elles, semblent apparaître, ça et là, comme des trous de lumière à travers les nuages. C'est cliché de le dire, mais avec un tel album, on se prend à rêver à un Eric Satie de retour parmi les vivants. Le petit homme jouissant enfin de la reconnaissance de ses pairs et des plaisirs de cette terre dans de périlleux exercices de somnambulisme sonore, ou encore d'un Arold Budd débarrassé de ses oripeaux ambient new age, et rien, vraiment, ne vient gâcher notre bonheur, si ce n'est l'inévitable retour à la réalité en fin d'album bien sûr.

Cendre s'avère donc un parfait exercice de combustion artistique. Un moment intense pendant lequel deux musiciens s'embrasent et incinèrent littéralement leurs ego au seul profit de la musique. Il s'avère aussi l'album idéal pour en finir avec cet été maussade au goût de cendres justement (on pense à nos voisins Grecs). "Incontournable", comme on dit.

Global Rythm (USA):

Mondale Sonoro (Spain):

BestxMiles (Australia):

Periodico (Spain):

Signal To Noise (USA):

Wreck This Mess (France):

Christian Fennesz et Ryuichi Sakamoto ont en commun une passion pour les laptops ! Et bien sûr une "utilisation", une approche particulière des instruments acoustiques. La guitare pour le premier, le piano pour le second. Enregistré entre 2004 et 2006, ce disque témoigne du dialogue entre ces deux musiciens talentueux issus de mouvements musicaux différents. Ils se sont échangé des éléments pour les retravailler, les compléter comme un puzzle. Puis ils se sont retrouvés en studio, à New York, pour finaliser leurs enregistrements. Le résultat de cette collaboration nous est offert sous forme d'une suite de pièces où le piano domine. Les notes ainsi égrenées ne sont pas sans rappeler les fameuses Gymnopédies de Satie avec toutefois un arrière-plan de textures ambient, de micro-décharges électrostatiques, de brisures mélodiques, de frottements, etc. Mais l'atmosphère générale reste ténue, étrange. LD

Black (Germany):

Rock Deluxe (Spain):

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